能・浄瑠璃・歌舞伎

江戸時代・18世紀高3.0線刻銘「三輪」東京国立博物館郷誠之助氏寄贈能の演目「紅葉狩」を題材にした古根付。高さ3センチしかない塊の中に、平惟茂が鬼女に襲われる構図を巧みに彫り込む技とセンスが絶妙。これぞ古根付ならではの味わいである。着物の艶...

江戸時代・19世紀高3.1線刻銘「鴇陵民」東京国立博物館郷誠之助氏寄贈平安末期を動乱を描いた物語「平治物語」や「義経記」で描かれる常盤御前のエピソードを題材にした置物。絵巻や古浄瑠璃に描かれた「山中常盤」により江戸の人々にとっては常盤御前は...

江戸時代・19世紀高3.9線刻銘「正次」東京国立博物館郷誠之助氏寄贈近衛天皇の御世に帝を悩ませる怪物、鵺を源頼政が退治したという「平家物語」の説話に題をとった置物。鵺は頭が猿、胴が狸、手足が虎、尾が蛇という怪物。鵺の抗う様が生々しく伝わって...

江戸時代・19世紀高3.3線刻銘「正州」東京国立博物館鬼若丸というのは後の武蔵坊弁慶。比叡山での修行僧時代の呼び名が鬼若丸。その鬼若丸が釣鐘を抱えている構図は、弁慶釣鐘木彫根付と同じ題材です。実用的な形状。使いこまれた風合がある。「正州」は...

江戸時代・18世紀高3.4線刻銘「三光」東京国立博物館弁慶の引き摺り鐘という故事に由来する意匠。管理人は以前に同じテーマによる牙彫根付を所有していたことがある。歌舞伎などを通じて弁慶は江戸の人にとって現代よりはるかに親しみのある人物であった...

江戸時代・19世紀高3.3線刻銘「一貫（花押）」東京国立博物館能や邦楽、邦舞の曲名に由来する猩々の根付。江戸時代には歌舞伎の演目として庶民に親しまれた。酒に酔って眠りこけている姿が象られている。片肘ついて丸くなっているものや横になっているも...

江戸時代・18世紀高2.5線刻銘「忠利」東京国立博物館猩々は能や邦楽、邦舞の曲名に由来。江戸時代には歌舞伎の演目として庶民に親しまれた。酒に酔って眠りこけている様が象られている。着物の模様と流れるような長髪の彫に根付師の腕の確かさが見て取れ...

江戸時代・19世紀高3.6線刻銘「守一」東京国立博物館「ねむりしょうじょうもくちょうねつけ」。酒に酔って眠る猩々を象った根付は多く、この作のように丸くなったものや、横になっているものなどいくつかのパターンが見られる。由来は能、邦楽、邦舞の曲...